一、傳統(tǒng)畫冊設計由于分工過細,加之對整體性認識不足,導致畫冊設計局限于封面這個方寸之地,如同女孩化妝,只作表面文章。隨著近年來對外開放與交流的深化,畫冊印刷設計由單純的封面設計發(fā)展到整合內容、材料、版式等一系列畫冊因素的整體設計,已經越來越引起印刷界的重視。一些出版社還成立了策劃室,把畫冊印刷設計提高到整個出版行動的戰(zhàn)略地位。但從總體來看,我國畫冊印刷設計的重點仍然停留在封面上,缺乏設計的有機系統(tǒng)性。而沒有一個有機的整體戰(zhàn)略眼光,是不會設計出一個好封面的。所以,我國畫冊印刷設計界應盡快從單純封面設計的誤區(qū)中走出來,進入有機整體設計,畫冊評獎也應以有機整體設計為標準。
二、 多元化是工業(yè)時代藝術發(fā)展的普遍狀態(tài),畫冊印刷設計也不例外。多元意味著創(chuàng)造個性的充分展示,意味著對觀眾多向性需求的尊重和適應,給不同的要求提供不同的口味。但“多元”不等于“雜亂”,“豐富”不等于“無序”。畫冊印刷設計在強調多元性和設計家個性特點的同時,在一定程度上陷入了忽略“類性”的誤區(qū),以至于畫冊印刷界限全然混淆,眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時,在華麗精工的表象下,又隱藏著精神的貧乏與倦怠。本來圖像信息化、網絡化形成的資源共享,應豐富畫冊設計的手段和表現(xiàn)形式,然而其負面作用卻降低了畫冊設計的門檻,畫冊被簡化為圖文拼版,這就為低俗設計或根本不懂藝術的設計大開了方便之門,導致精裝畫冊印刷的類風格被淹沒在五花八門的圖像之中。
在畫冊設計領域里,設計家的創(chuàng)造性設計常常被有關領導的個人意志所左右,以至于發(fā)生好的創(chuàng)意被否定,蹩腳的方案卻被認可。另外,畫冊設計還要受發(fā)行部門的制約,為了遷就市場對流行文化低俗口味的偏好,設計家不得不做違心的設計。那么,如何既尊重領導,又提高領導;既適應潮流,又引導潮流,盡快從屈從“權”和“利”的誤區(qū)中走出來,提高中國畫冊設計的文化品位,這是一個亟待解決的問題。隨著我國加入WTO,畫冊設計國際化趨向使畫冊設計要求的重要性日益突顯。為適應畫冊國際化時代的到來,畫冊開本、插圖和版式盡量要與國際接軌。從思想認識上發(fā)生改變。
五、陳列封閉
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