蝴蝶裝畫(huà)冊(cè)又稱蝶裝，因書(shū)葉展開(kāi)形似蝴蝶而得名。蝴蝶裝的裝法是將每一印頁(yè)由書(shū)口向內(nèi)對(duì)折，而且一個(gè)印自版面對(duì)折起來(lái)。與線裝書(shū)相比較，其方向正好相反，而且一印版就是一頁(yè)。此裝訂法的優(yōu)點(diǎn)在于：版心向內(nèi)，有文字的地方，文字版面不易損壞，即使頁(yè)邊有破損也可裁去，不傷內(nèi)文。如果畫(huà)冊(cè)制作版面中有跨頁(yè)的整版插圖，翻閱時(shí)也較為方便。蝴蝶裝的裝裱較為實(shí)用，每一書(shū)頁(yè)背面的中縫粘在一張裹背紙上，書(shū)頁(yè)折疊以后，再裝上硬紙封面，書(shū)衣可選用各種紙、布、麻布、綾、錦裱褙，從封底、脊背一直包到封面。從外觀上看，蘇州畫(huà)冊(cè)印刷制作蝴蝶裝與現(xiàn)在西式的平裝書(shū)很相似。在裝訂接合劑的使用方式上，多用楮樹(shù)汁、飛面、白芨末三種材料按一定配比進(jìn)行調(diào)和，調(diào)得如糨糊狀用以粘紙，牢固度類似現(xiàn)今的強(qiáng)力膠。整部書(shū)不用線鎖釘，雖然數(shù)百年也不會(huì)自行散落。孫毓修《雕版源流考》曰：“按清季發(fā)內(nèi)閣藏書(shū)，宋本多作蝴蝶裝直立架中，如西書(shū)式，糊漿極堅(jiān)牢。”

  從以上的描述來(lái)看，蝴蝶裝應(yīng)盛行于宋代，是宋代的主要書(shū)籍形式?？v觀中國(guó)的古代發(fā)展史，宋代多兵事，中原常遭外族侵?jǐn)_，與唐代相比宋代在政治上并無(wú)多少作為。然而，自唐代衰亡之后，經(jīng)五代短短52年（公元907—959）年發(fā)展。中國(guó)的雕版印刷卻得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。進(jìn)入宋代之后，雕版印刷更是空前繁盛。據(jù)《中國(guó)印刷術(shù)源流史》考證：“以雕版精準(zhǔn)，實(shí)可為后此印刻之楷模。宋人刻書(shū)之注意楷法，蘇州畫(huà)冊(cè)制作可于其題注作者地方證之。往往以刻書(shū)之人名與作者之姓名，并置一處，印刷之技術(shù)，至宋而益形改善，活字之發(fā)明，亦為宋人”。從現(xiàn)存宋代雕版印刷的蝴蝶裝來(lái)看。每卷書(shū)的起首 常用各色小絹條粘在書(shū)口外以備檢閱之用。整體設(shè)計(jì)開(kāi)始比較考究，或者說(shuō)精雕細(xì)逐。版式常以單欄居多，四周為單邊，欄外有用作辯認(rèn)篇名的耳子。耳子始于宋代，也有人認(rèn)為起源于元刻，但從現(xiàn)存的資料來(lái)看，至少能說(shuō)明宋代使用得最為廣泛。版面常使用墨釘作為裝飾之用，其實(shí)，在墨釘形成之初，其作用僅為缺字待補(bǔ)留下未刻的黑色方塊，要稱謂上亦稱墨等、等字。版面中也常留白框稱為“空白”。書(shū)的開(kāi)頭與結(jié)尾、序與目錄之后皆有一墨圖或牌記，被稱為“碑牌”。《書(shū)林清話》曰：“大抵雙線白口多宋版，單線墨口南宋末麻沙本多有之”。宋版書(shū)版面多印制完成，因而有常用的格式如邊欄、界行、書(shū)耳、版心、魚(yú)尾、象鼻、白口、黑口、天頭、地腳、行款等。據(jù)《版本通義》記載：“宋版款式大抵以線白口、單邊或細(xì)黑口者為多?？谝灾锌p言，邊以四匡言，中縫折頁(yè)不見(jiàn)一線墨者，為白口；而魚(yú)尾上下有一線墨者為“黑口”。